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连李安、张艺谋都在「抄」这部电影

美国有西部片,日本有武士片,而中国——

有武侠片。

「武侠」二字深深根植于中华文化。只要有华人的地方,武林豪侠故事都能成为一种彼此共鸣的文化认同。

就在不久之前,今年的戛纳电影节刚刚结束,各种龙蛇混杂的「中国元素」虽然照例闹得啼笑皆非,但在主竞赛单元却依然颗粒无收。

我们越来越习惯于模仿别人,日本韩国好莱坞,可惜往往都是东施效颦,丢了中国味道。

追溯影史,华语电影第一次在戛纳大放光彩,靠得正是一部原汁原味的武侠片——

《侠女》

这部电影堪称中国武侠电影的史诗。

1975年,导演胡金铨带着本片,出征第28届戛纳电影节,不仅提名了金棕榈,还拿下仅次于金棕榈奖和评审团大奖的最高综合技术奖

第一次将中国的侠文化输出到了世界。

演员乔宏、徐枫和导演胡金铨(从左到右)在戛纳电影节

《侠女》的故事取材于《聊斋志异》中的同名篇章。

顾省斋本是一名靠写字卖画为生的穷书生,与家中老母相依为命。

顾省斋的家对面,新搬来一位少女,她是因弹劾宦官魏忠贤而被杖毙的左副都御史杨涟之女,杨慧贞

与此同时,镇上新来一名陌生男子,乃东厂千户欧阳年,专司捕缉审讯。

杨慧贞与顾省斋情投意合,欧阳年却步步紧逼。

镇上藏龙卧虎,有两位东林人物都在暗中帮助杨慧贞,诛杀欧阳年。

而顾省斋为保心爱之人,也卷入其中。

一场江湖恩怨势必将拼个你死我活……

这个故事现在看来或许略显老套,但回到1970年,则是开创性地将武侠类型与人文价值结合起来。

再加上《大醉侠》、《龙门客栈》、《空山灵雨》等作品,胡金铨确定了中国武侠电影的经典类型形态。

而在此之前,自1928年《火烧红莲寺》系列引发第一次武侠片热潮开始,武侠神怪片长期都被视为低俗、粗糙的「文化糟粕」。

胡金铨对中国武侠电影的贡献可谓居功至伟。

今天我们看到很多武侠电影都会以明代为故事背景,东厂为反派,其实这一传统就是从胡金铨开始的

他认为明代的政治动乱、文化压迫和激烈的间谍斗争,都非常合适拍武侠片。

为此,他研究了大量明代的史学资料,人称「考据狂魔」

从《侠女》中就可以看到,片中的场景设计都事无巨细地进行了历史还原,从室内布置、人物服饰,甚至是物价水准都十分考究

为了确保细节的准确性,胡金铨还专程跑去故宫博物院,找来明代风俗画,进行考证。

胡金铨到底较真到什么程度?

据说,有一次李翰祥在饭局上问胡金铨,《龙门客栈》里双方往来的书信镜头,为什么笔迹都是一样的?

胡金铨哈哈大笑,因为这些书信全部都是他自己亲手写出来的

用今天的话来说,胡金铨就是一个和韦斯·安德森有的一拼的深度强迫症。

《侠女》中,顾省斋店铺门口贴的字,也都是胡导的亲笔。

胡金铨的作品向来都是自编自导,虽然背后也有专业编剧助手,但对白都要按他自己的口语习惯进行润色。因为他自己是北方人(在北京出生,17岁才到香港),所以台词往往都带着京腔。

对待布景和对白尚且如此,正式拍摄时就更是苛刻至极。

取到合适的景他并不是简单拍照记录,而是直接动手画出概念图。

给靖虏屯堡取景时,他嫌芦苇不够高,不足以表现破败感,所以要等芦苇长到一定高度了才开拍;

竹林对决那场戏,尽管只有短短10分钟,却足足拍了25天,后期又亲自一格一格精剪。

为了一个有分量的景别,他往往可以拖着全组等太阳,光线合适了才能动工。

徐克说,他后来看了黑泽明的传记才知道,黑泽明也是一个会等太阳的人。

也因为如此,《侠女》这部片子足足拍了4年,这在当时极其追求效率的港片界几乎是不可想象的,也就只有他才敢这么任性。

本片的女主角徐枫,其一生也堪称传奇。

她因胡金铨的赏识出道,两度摘得金马奖影后桂冠,并在去年的金马奖上被授予了终生成就奖。

有件事或许大家并不清楚,被公认为第一华语电影的《霸王别姬》其实是她一手促成的

她不仅是该片的投资人,也是制片人和监制。

当时徐枫已经买下了李碧华的小说版权,在戛纳遇到陈凯歌后很是欣赏,用了200个小时把他说服接拍,并明确要求,必须让张国荣出演程蝶衣

而那时候的陈凯歌连张国荣是谁都不知道。

之后的故事我们都很清楚,《霸王别姬》拿到了中国影史第一个,也是目前唯一一个金棕榈。

也是直到看了徐枫资料,才终于知道当年把徐克和胡金铨这新老两代武侠导演凑一块儿拍《笑傲江湖》的人到底是谁了。

只可惜结果并不愉快,两人不欢而散。

但哪怕「鬼才」如徐克,也不得不承认,他的成功是踩在胡金铨、张彻、楚原这一代前辈所铺就的武侠之路上的。

然而鱼叔以为,张彻武有余而侠不足,楚原精专古龙一脉而已,只有胡金铨融贯「武」「侠」二字,可谓之宗师。

正如胡金铨的徒弟许鞍华所说:

胡导演个子不高,可是他的影子很长。

侯孝贤拍《刺客聂隐娘》,历史细节也做得十分精细,侠意与禅意十足,很显然是传承了胡金铨的文艺武侠路数。

李安拍《卧虎藏龙》,竹林对决一场戏可以说完全是对《侠女》的致敬。

当年由于技术限制,在武打戏的处理上胡金铨都是采用分切的方式进行拍摄,而李安通过技术的进步还原了武侠轻功的飘逸与灵动,可谓是圆满了胡老的武侠之梦。

张艺谋的《十面埋伏》也同样在很大程度上借鉴了这一场竹林之战。

《侠女》的经典在于完美结合了东方文化、武侠题材和中国传统美学,静态画面诗情画意,动态打斗干净利落,美术设计极为考究。

更重要的是,它将原先粗暴娱乐的武侠动作上升到了哲学、意境与禅意的高度,形神意合,展现出独特的东方智慧。

王家卫在《一代宗师》里拆解「功夫」,两个字,一横一竖。书法和武学,历来相得益彰。

在东方武侠文化里,最忌讳的是锋芒毕露。

所以,与「露芒」相对应的「藏锋」,才是东方武学中的最高境界。

金庸武侠小说里的第一高手,扫地僧,日常就是扫地,武功却高深莫测,袍袖一拂,便能将武林高手推出数丈之外。

同样,侠义文化也讲究一个「藏」字。

每个人的内心,都有一个侠,藏着一颗不安分的灵魂,在一骑绝尘的可能中。(独立鱼电影)

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网友评论:

  • L
    lanzhe_00 2月前
    断刀客 也是武侠的不灭神话之一
  • M
    mop 2月前
    可惜了!